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《同志文學史》引用的台灣本土文獻可以上溯至20世紀初期，下探至21世紀初期。在超過一百年的時光中，「呈現同性戀」的台灣印刷品文本（包括「被視為文學作品」的美文，也包括「不被視為文學作品」的報上社會新聞）幾乎不曾在任何一個年代缺席。呈現同性戀的印刷品享有一百多年的歷史。本書細數一甲子的歷史（六個年代；六個十年），包括（1）1950年代；（2）1960年代；（3）1970年代；（4）1980年代；（5）世紀末；（6）21世紀初，橫跨三個時期，依序是（1）冷戰之前時期（從20世紀初期至1940年代，也就是日本統治台灣時期），（2）冷戰時期（從1950年代以降，也就是國民黨統治台灣時期），以及（3）後冷戰時期（從20世紀的世紀末直至21世紀初期）。

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紀大偉的論著《同志文學史：台灣的發明》爬梳長達一甲子的台灣公眾歷史，從美國主導冷戰的1950年代，一路細數到「後冷戰」的21世紀初期，各類型台灣同志文學作品，包括長、中、短篇小說，散文、詩、劇戲等。

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第7章〈固體或液體的同志現代性──二十一世紀初期〉借用社會學家鮑曼（Zygmunt Bauman）的「液體現代性」（liquid modernity）觀念，解釋同志文學面臨的變局：「去中心」的液體現代性崛起，以既有體制為中心的固體現代性則持續失勢。

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俄羅斯貿易和工業部新聞處宣布，第二架Su-57（T-50）原型機搭載「產品30」發動機完成了首飛。這次試飛由蘇霍伊航空集團(Сухой)首席試飛員Sergey Bogdan擔任飛官，一共飛行約17分鐘，期間一切正常、任務圓滿達成。

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第5章〈罷家做人──1980年代〉主張「同性戀罷家」現象在1970年代末畫下了分界線：分界線之前，台灣文學裡的同志幾乎不和家庭衝突；分界線之後，台灣文學裡的同志和家庭決裂則幾乎成為鐵律。

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《人間條件1》中飾演女主角阿美的黃韻玲，一人分飾16歲少女和66歲阿嬤，準確切換，游刃有餘，她表示：「這是一齣我排了16年的戲，原本只是被找來作音樂，沒想過會演女主角，但劇中阿嬤竟然和我外婆同名，我想這是一種命中註定。」

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黃韻玲拿出16年前的劇本，裡頭滿滿都是當年排戲的筆記、或是隨手寫下的生活札記，「這些台詞全部都在我腦海裡，我一直在想，我和這部作品有什麼連結，為何一拿到劇本就有一種熟悉感？」黃韻玲說，她很快地找到原因，當她讀到第四幕阿美到墓地和已逝阿嬤說話時，她猛然發現，劇本裡阿嬤墓碑上寫著「江府林太夫人」，竟和她的外婆同名，「這是導演吳念真隨意寫下的姓名，但卻和真實生活不謀而合，簡直太巧妙了。」有了這層連結，讓黃韻玲對這角色額外有情感。《人間條件1》裡的阿美，是一名鬼靈精怪又情竇初開的少女，她從某天開始被阿嬤附身，因此黃韻玲必須時而展現少女情懷的嬌羞可愛，但下一秒又變身成操著閩南語口音的豪情大嬸，在音調和肢體的轉換，令觀眾驚艷。帶著天生娃娃臉的黃韻玲，容貌上永遠青春可愛，但她表示，隨著年齡漸長，最大的挑戰反而不是體力，而是聲嗓離少女越來越遠，「這次我得花更大的力氣控制我的音調，加上要面對戶外演出的萬人觀眾，又更不容易，但是想到能和老搭檔們同台，還是很開心，我願意全力以赴。」(中國時報)



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1950年代如何早在白先勇進入台灣文壇之前就打造了「識讀」同性戀的「想像共同體」？

1960年代白先勇大放異彩之際，他的文壇前輩、平輩怎樣在作品裡描繪其他同志的主體效果？

1970年代台灣文學中，女性嘗試和同性配對的時候，同時期的男性怎樣獨闖「內在」的美國？

1980年代，新興的「核心家庭霸權」外包人生怎麼和人道主義協力催生同志的悲情？

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到了21世紀，台灣同志又怎麼過渡到「液體現代性」？

一甲子以來，台灣同志文學裝滿了被恐懼、被排擠、被侮辱、被摧毀、被偷偷祝福的種種難言之隱。紀大偉的《同志文學史》就是貓一樣踮腳起來，回顧難言之隱的旅程。本書選取文本討論對象的「積極策略」是「求多不求精」，而不是「求精不求多」：書中每一章大致對應了每個年代（每個十年，例如1960年代），每一章都避免聚焦在那個年代極少數、極菁英的兩、三種台灣同志文學，反而盡可能納入同一個年代內十種以上的文本，才能呈現每一個年代的眾聲喧嘩風貌。

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本書共分8章，第1章〈緒論──台灣的發明〉簡單扼要指出：「同志文學史就是台灣的發明」，強調「同志文學」不僅僅可以視為一種「文類」，更可以視為「領域」：這個領域需要在重視作者之餘承認讀者的貢獻，需要營造眾聲喧嘩的文本對話環境。同時，這一章也說明「同志文學史」是一種和「主流歷史」互別苗頭的「公眾歷史」。

第2章〈白先勇的前輩和同輩──從20世紀初至1960年代〉指出，白先勇雖然是台灣同志文學史的先驅之一，但先驅畢竟也自有前輩和同輩。早在白先勇之前就有各種前輩投入同性戀的呈現。

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〈後記──中國在哪裡〉與其是要議論「同志文學」和「中國文學」的關係，不如說是要指陳一個較少為人談論的事實：同志文學史幾十年來的發展剛好見證了「中國」隨著時代變化的「有／無」。

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